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而当陈见浚试图去看清楚那些残破纠结的线条、形状和色彩时，他突然升起一种又愤怒又悲伤的情绪，这使他感到惊恐。
张惟昭让他放松自己，不要用敌对的态度对待这些情绪，允许它们存在，用画笔把它们倾泻在纸上。
他在纸上画了许多扭曲的物象，其中有一些像晃动的旋涡，有一些像模糊歪斜的面孔。当他凝视这些画面的时候，他有一种几乎要被吸附进去的感觉。
陈见浚从来不知道自己居然会画出这样的东西。
这些体验对陈见浚来说，又奇异又陌生，但却有种致命的吸引力。
这就是自我探索的魅力。
许多人是按照一种自动化的流程生活着的。该学说话的时候学说话，该读书的时候读书，该结婚的时候结婚，该生育的时候生育，然后老去，死亡。却从来没有认真深入过自己，看一看我究竟是什么样的人？我的内心都有一些什么？我为什么会如此？我为什么是我，有这一切独特的感知和感情，而不是别的什么人？
而心理学就了一种契机，让人能够看到自己内在的更多的部分。其实人日常能够感受到的自己的心思，只是冰山露出水面的一角，而大量的心理活动，藏在水面之下，人们无缘得见。
但一旦真的有机会去探索这一部分的话，人们会惊叹于自己的丰富和深邃，会为此着迷。
张惟昭所做的，就是教给陈见浚一些方法，让他看到自己从来不曾被探索过的部分。只有如此，他才会感知到，自己痛苦和焦虑的来由是什么，然后才会有能力和机会去处理它。
这种探索的直接结果就是，陈见浚做的噩梦更多了。
本来张惟昭建议陈见浚每天打坐数息，陈见浚也照着做了，这种练习让他变得放松舒适，由此睡眠质量明显变好，晚上入睡快，噩梦也减少了。
这是刚一开始做心理治疗的人经常会体验到的，轻松愉悦的感觉，自我肯定的喜悦。
但这仅仅只是一个开始。而接下来再向内挖掘，当那些被刻意压抑和“遗忘”的记忆被触动的时候，会唤起很多负面情绪。
这就如同练内功时遇到的心魔。这时候如果不愿意面对这些心魔，就会前功尽弃。而面对这些心魔的时候没有强大的咨询师的护持，就会容易走火入魔。
所以当陈见浚又开始做噩梦，而且噩梦里的内容比以前更让他感到恐惧的时候，他非常气恼，叫来了张惟昭痛斥一番。
张惟昭却说，恭喜陛下修行进阶，这正是修为增进的表现。然后又教给他，如何面对这些噩梦。
陈见浚最常做的噩梦有两种。
第一种是被黑影追逐的梦，陈见浚并不知道黑影是谁，但它的追逐，却让他感觉万分恐怖。陈见浚会在梦里拼命奔跑，有时候会在即将被追上的时候惊恐地醒来，有时候是追逐中掉落悬崖挣扎着惊醒。
对于这种梦，张惟昭告诉陈见浚，等再梦到黑影追逐的时候，就站住不动，回头看着它，看看它到底是什么模样。这很难，没有办法在短时期内做到，但是每次做这样的梦的时候，就提醒自己，这是我的梦，我是这个梦的主导者，现在我可以站在这里，看在身后追我的人是谁。就这样地不断告诉自己，直到能够做到为止。如果有一天你能看清它，你会发现它的样子远超出你的想象，让你大吃一惊。
陈见浚现在还做不到在梦里被黑影追逐的时候，有勇气回头去看。他很好奇黑影究竟是什么模样，到底怎么能让自己大吃一惊。这样的好奇被带到了梦里，梦里的追逐就不再是生死角逐，而带有了一些游戏的味道，因此被追逐就没有以前可怕了。
陈见浚的第二种梦，是梦到一个面目扭曲的人，叫嚣着要对他施加酷刑。陈见浚想要逃出去，却发现自己只穿了很少的衣服，或者根本是浑身赤裸。这让他毫无遮拦地暴露在伤害之前。有时候他会在鞭子打到身上之前醒来，有时候会在梦里酷刑加身，体会到刺骨的疼痛。
对此，张惟昭的应对方法是，让他把梦中的那个施刑人画出来，然后想一种方法，让他变得不那么恐怖。比如，在画上给他加一顶很大的帽子，帽子盖住他的眼睛，让他哇哇叫着看不清楚东西；再比如，把他画成一个小矮子，短手短脚，根本对人构不成威胁。此外任何陈见浚能想到的方法都可以拿来尝试，只要能让这个形象不再那么吓人。
张惟昭教给陈见浚的应对第二种梦的方法，对他来说格外好用。因为反复用各种方法画施刑人，把它画成矮子、猴子，画成纸糊的灯笼人，在梦里的时候，他就变得没那么可怕了。有的时候，陈见浚甚至能夺过它的鞭子把它从屋子里赶走。
就这样，和张惟昭一起画画以及对她讲述自己的梦境，使得做梦对陈见浚而言不再是一件辛苦万分的事，而每天早上，着意记住昨夜的梦境，以便在修行的时候方便跟张惟昭进一步讨论，变成了陈见浚的一个新习惯。有的时候，他还会拿纸笔记下自己的梦，免得白天事忙遗忘了。
除此之外，陈见浚还发现自己的画风与以往不同了。之前他画画，追求的是神清骨秀，也就是说形式要精致，神韵要清雅。而现在他的画，不再像以前那样精心搭配颜色，勾画线条，下笔的时候，画面却似从胸中喷涌而出，使得他的画作有种直透人心的力量，形式什么的，反而不重要了。
陈见浚沉醉于绘画多年，他是画得很好，但是在他成年之后，却再没什么真正的长进了。现在他的这种转变，让他觉得很是惊喜。
以上种种，使得陈见浚对“修行”越来越投入。按张惟昭的判断，他本来就属于高敏型人格，拥有这种人格的人，往往对于向内探索有超乎常人的热情。陈见浚以往因为内心有太多没有处理过的创伤，让他非常回避直视自己的内心。
现在在张惟昭的帮助下，他可以安全地去探索自己的内心，这让他觉得仿若发现了一个新世界。对这个新世界的探索，比去和那些娇弱的妃子流连调情要有意思多了。那些妃嫔虽然各有各的美貌，各有各的才情，但认真交谈起来的时候，套路还是那么几个。不是奉承他英明神武，就是投其所好称赞他画艺超群，天纵奇才。她们也是懂一些画的，但却不懂人心，根本讲不到点子上。
所以陈见浚最近独宿乾清宫的时候比以往增加了。不仅去其他妃嫔那里的次数少了，去金贵妃的安喜宫也没有以前那么频繁。
今天，陈见浚召张惟昭来乾清宫西暖阁继续他们的绘画修行。张惟昭给他出了一道题目，让他信手在一张纸上画出房子、树和人。要求和以前一样，不要去精心雕琢，按照心中最先浮上来的印象去画就好。
房树人（ht）是一个经典的人格测验，最先由美国心理学家buck·j·h系统论述。房树人绘图虽然简单，但却能够真实体现出绘图者的内心冲突和创伤体验。
张惟昭和陈见浚在一起“修行”也有一段时间了，她想用这个测试做一个小结，根据测验结果制定下一步的工作计划。
陈见浚已经适应了张惟昭的工作风格，所以不再多问画这些东西干什么，而是铺好了纸，拿起笔，静下心，把笔润好了墨，准备落笔。
正在这时，忽然门外响起怀恩的声音“启禀陛下，安喜宫的玛瑙来了，说贵妃娘娘突发急病，躺在床上起不了身，宫里伺候的人都吓坏了，特来向陛下回禀。”
陈见浚皱紧了眉头，他只不过是三天没有去安喜宫，金贵妃就突然病倒了？他放下画笔，想了一想，对怀恩道“摆驾安喜宫。”
然后又回过头对张惟昭说“朕改日再与昭明真人一起完成房树人的绘画。”
张惟昭单掌竖起向陈见浚弯腰行礼“无量天尊。愿贵妃身体康健，一切安好。”
陈见浚急匆匆出门往安喜宫而去，张惟昭带着她自己的随从西苑回凝香馆。自从上次晚间林中遭遇暗算之后，张惟昭出门也带着人，最起码通风报信方便。
然而还没等张惟昭回到凝香馆，后面忽然有一个小太监急匆匆地跑过来，说是皇帝陛下请昭明真人去给贵妃娘娘看病。
这什么情况？
刚刚陈见浚在“修行”的时候，突然接到金贵妃病倒的消息，张惟昭就疑心这金贵妃应该不是真的病倒了，只不过想通过装病把陈见浚的注意力拉回到她那里去。
现在看来，金贵妃“生病”，并不只是为了吸引陈见浚的注意力，更有可能是要出新的幺蛾子来对付自己。
张惟昭一边吩咐南星回凝香馆去拿自己的药箱，一边暗暗思忖着应对之策。