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一秒记住【69中文网www.69zw.com】，为您提供精彩小说阅读。 74梨涡浅笑，似把君邀
与金像奖最佳新人失之交臂，的确算是一个遗憾，家人、朋友、同学或致电或短信，纷纷来安慰韩斐。
江姑娘不像其他人似的说些金像奖不公、你还有更光明的前途之类的话，反倒调笑韩斐，说是她把韩斐的运气给吸走了，用语言学校杂志封面换了韩斐的最佳新人。这让韩斐听完也是一乐，心中的烦闷消散了许多，他笑了笑，表示江姑娘得拿另一座奖杯来换才行。
而他的粉丝们更显得群情激奋，微博、博客、贴吧，每个地方都能看到粉丝“亲切地”问候金像奖组委会全家。
典礼过后，前金像奖主席文隽，也就是《人在囧途》的那位监制在接受记者采访时就毫不掩饰自己不高兴的情绪，直言本届金像的结果显得“很排外”，非常的“小香港”。
“这个评奖机制存在一定问题，大家都从感情上去投票，这样下去就变成自己人自娱自乐的游戏。”
此话一出，有赞有骂，而各大门户网站和娱乐刊物也就金像奖最后的评奖做了专题报道，纸媒还好点，没说得那么露骨，网络媒体就没那么斯文了，话里话外就是一个字，怼。
王学奇、范爷、韩斐、春哥，四个人的表演类奖项全部落空，而春哥另外两个技术类奖项也没拿下，港岛户口本包圆了所有的表演奖项，一点汤水都没洒出来，去特么的本地保护主义，港岛电影以后就圈地自萌去吧。
一觉醒来，生活还得继续。
国师拍了拍韩斐的肩膀以示宽慰，年轻人嘛，路还长着呢，不要拘泥于一个鸡肋奖项。
自打那一场雨后，远安县就一直是大晴天，春光明媚，河山正好，剧组成员们的工作热情也更加高涨，连带着拍摄进度都稍快了一些。
对于细节的把控，国师的要求依然很严格，这一阵韩斐和周东雨的对手戏较多，每一场戏演之前，导演都要给他俩讲这个故事的梗概，要找什么感觉，然后演的时候就要仔仔细细，每一个细节、每一个动作、每一个眼神都要说到。两人演完之后只要有一点他不满意，或者有一点的不足他都会点出来，让两人下一步要改进，如果不行的话国师还要再说再改。
提前做的准备工作果然很有必要，在体验生活时学习的技巧很好地在镜头中展现出来。
小黄鸭在修整篮球场那几场戏里，娴熟地搅拌着混凝土，很自然地拖拽着板车，她挽起衬衣的袖子，露出比衬衣更白净的手臂，小脑袋被一顶草帽盖住，目光憧憬的望向前方，就和那个年代的普通姑娘一样，安静、平实、纯真，而韩斐就在后面帮忙推着，见到有人经过，还装作不认识的样子往旁边退几步，期待、爱慕又带着几分克制。
其实两个人都没有意思到，自己已经完全融入到国师设定的意境中了，只是觉得对戏时越来越默契，就像两个齿轮相互啮合一般，传动出一股极大的力量。
小黄鸭还是凭借着她出众的个人天赋来本色演出，并没有感觉最近有什么大的变化，但韩斐不一样，他大大小小经历过五六个导演了，从来没有像在《山楂树》剧组拍戏这样舒服过。
在《恰同学少年》里，宫若飞是典型的体制内导演，他框定了一个范围，然后让韩斐在那个范围里展现萧子升的书生意气；《扣篮对决》里，林昊然就是一菜鸟导演，并没有什么调教的本事，韩斐出演大嘴是通过代入自己与父亲那种冲突与温情；《一起来看流星雨》就更别说了，狗血偶像剧，忧郁时要四十五度仰望天空，愤怒时要歇斯底里青筋暴起，开心时哇哇乱叫哈哈大笑，从导演的控场到演员的表演，一个字，浮；一直到《十月围城》里，陈德生和陈可新才在拍摄时有意地去点拨他，但戏份实在是太少，没有巨大的提升。
在这里，韩斐才体验到璞玉被雕琢的满足感。
那场骑自行车的戏，他觉得就像正式推开了一扇通往新世界的大门一般。
听到场记“啪”的一声打板，韩斐稳稳地把住扶手蹬了出去，自行车前杠上坐着周东雨，她脑袋上蒙着韩斐的白衬衣，只露出巴掌大一块脸颊来，两只眼睛灵动地打着轱辘，一只手扶住把手，一只手抓取衬衣。
韩斐蹬车蹬得很开心，眼睛望向前方，蓝色背心下是波动着勃勃生机的年轻肉体，周东雨笑得眉眼弯弯，他也一样满心欢喜，脚下的速度更快了，阳光和美，树影斑斓，人景两相宜。
赵晓丁反坐在皮卡车上一路跟拍着韩斐，特意镜头对准了韩斐的脸庞，那是一种由内而外散发的欢喜，不带任何的表演技巧，却富有浓浓的感染力，赵晓丁很满意，他把住摄影机的手更加沉稳，不放过每一个瞬间，国师也很满意，演员总算达到一个理想的状态了。
当然，韩斐自己更满意，他就这么骑着自行车，恍惚间好像回到了小时候，自己和一群小伙伴在老家田埂上追逐着蝴蝶与蜻蜓，纯净空灵，又好像回到了横店，那时候也是骑着自行车，他剃着一个光头，后座载着一身素净连衣裙的江姑娘，车子穿行在香港街，仿若《甜蜜蜜》里黎民与曼神穿梭在香港的街。
……
进入五月，韩斐越来越适应这部电影的拍摄节奏，拍着拍着他竟然觉得自己被感动了，这种感动不是靠哭天抢地，而是在平铺直叙的叙事节奏里，好像在不知不觉间给了一种强度，他不知道自己的心在哪个瞬间就被触动了。
国师一直在做减法，剧本经常会进行精简，删去一些赘余情节，朴实无华，却又润物细无声。这种事很考验导演的定力，很多导演为了满足观众的眼球，刻意去加了很多新鲜元素和眼球爆点，但不是谁都能驾驭减法，有的人减着减着就变成一团飞灰，而国师却很自信，剪出一种返璞归真的风骨来了。
五月二十日，晴，天气越来越热，演员之间的磨合度越来越高，国师就像种了一茬庄稼的老农民，眼见得农作物开始抽穗了，大手一挥，来来来，咱们拍场重要的戏。
场地在羊坪镇的一处池塘，从斜坡走下来，石板上长着密密麻麻的青苔，灌木丛和蕨类植物野蛮生长，伴随着三两声聒噪的蝉鸣，在这炽烈的阳光下，肆意地绽放着自己的生命力。
“清场完毕了吗？”
“没问题了，二组全部派出去了，三百米之内不会有人围观。”
“池塘里的水温试了吗？”
“可以的，池塘挺浅，今天太阳这么大，水很暖和。”
“演员呢？”
“已经就位。”
几位副导演协调着现场的工作，各部门都准备完毕，国师眼神示意，场记喊道“action！”
韩斐拉着板车停在池塘边，擦了擦额头的汗，从军绿色的挎包里拿出一团用牛皮纸包裹的泳衣递给周东雨。
“给。”
“我不会游泳。”周东雨接过泳衣，却面露难色。
“教导我们说，要在大风大浪中... -->>
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与金像奖最佳新人失之交臂，的确算是一个遗憾，家人、朋友、同学或致电或短信，纷纷来安慰韩斐。
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而他的粉丝们更显得群情激奋，微博、博客、贴吧，每个地方都能看到粉丝“亲切地”问候金像奖组委会全家。
典礼过后，前金像奖主席文隽，也就是《人在囧途》的那位监制在接受记者采访时就毫不掩饰自己不高兴的情绪，直言本届金像的结果显得“很排外”，非常的“小香港”。
“这个评奖机制存在一定问题，大家都从感情上去投票，这样下去就变成自己人自娱自乐的游戏。”
此话一出，有赞有骂，而各大门户网站和娱乐刊物也就金像奖最后的评奖做了专题报道，纸媒还好点，没说得那么露骨，网络媒体就没那么斯文了，话里话外就是一个字，怼。
王学奇、范爷、韩斐、春哥，四个人的表演类奖项全部落空，而春哥另外两个技术类奖项也没拿下，港岛户口本包圆了所有的表演奖项，一点汤水都没洒出来，去特么的本地保护主义，港岛电影以后就圈地自萌去吧。
一觉醒来，生活还得继续。
国师拍了拍韩斐的肩膀以示宽慰，年轻人嘛，路还长着呢，不要拘泥于一个鸡肋奖项。
自打那一场雨后，远安县就一直是大晴天，春光明媚，河山正好，剧组成员们的工作热情也更加高涨，连带着拍摄进度都稍快了一些。
对于细节的把控，国师的要求依然很严格，这一阵韩斐和周东雨的对手戏较多，每一场戏演之前，导演都要给他俩讲这个故事的梗概，要找什么感觉，然后演的时候就要仔仔细细，每一个细节、每一个动作、每一个眼神都要说到。两人演完之后只要有一点他不满意，或者有一点的不足他都会点出来，让两人下一步要改进，如果不行的话国师还要再说再改。
提前做的准备工作果然很有必要，在体验生活时学习的技巧很好地在镜头中展现出来。
小黄鸭在修整篮球场那几场戏里，娴熟地搅拌着混凝土，很自然地拖拽着板车，她挽起衬衣的袖子，露出比衬衣更白净的手臂，小脑袋被一顶草帽盖住，目光憧憬的望向前方，就和那个年代的普通姑娘一样，安静、平实、纯真，而韩斐就在后面帮忙推着，见到有人经过，还装作不认识的样子往旁边退几步，期待、爱慕又带着几分克制。
其实两个人都没有意思到，自己已经完全融入到国师设定的意境中了，只是觉得对戏时越来越默契，就像两个齿轮相互啮合一般，传动出一股极大的力量。
小黄鸭还是凭借着她出众的个人天赋来本色演出，并没有感觉最近有什么大的变化，但韩斐不一样，他大大小小经历过五六个导演了，从来没有像在《山楂树》剧组拍戏这样舒服过。
在《恰同学少年》里，宫若飞是典型的体制内导演，他框定了一个范围，然后让韩斐在那个范围里展现萧子升的书生意气；《扣篮对决》里，林昊然就是一菜鸟导演，并没有什么调教的本事，韩斐出演大嘴是通过代入自己与父亲那种冲突与温情；《一起来看流星雨》就更别说了，狗血偶像剧，忧郁时要四十五度仰望天空，愤怒时要歇斯底里青筋暴起，开心时哇哇乱叫哈哈大笑，从导演的控场到演员的表演，一个字，浮；一直到《十月围城》里，陈德生和陈可新才在拍摄时有意地去点拨他，但戏份实在是太少，没有巨大的提升。
在这里，韩斐才体验到璞玉被雕琢的满足感。
那场骑自行车的戏，他觉得就像正式推开了一扇通往新世界的大门一般。
听到场记“啪”的一声打板，韩斐稳稳地把住扶手蹬了出去，自行车前杠上坐着周东雨，她脑袋上蒙着韩斐的白衬衣，只露出巴掌大一块脸颊来，两只眼睛灵动地打着轱辘，一只手扶住把手，一只手抓取衬衣。
韩斐蹬车蹬得很开心，眼睛望向前方，蓝色背心下是波动着勃勃生机的年轻肉体，周东雨笑得眉眼弯弯，他也一样满心欢喜，脚下的速度更快了，阳光和美，树影斑斓，人景两相宜。
赵晓丁反坐在皮卡车上一路跟拍着韩斐，特意镜头对准了韩斐的脸庞，那是一种由内而外散发的欢喜，不带任何的表演技巧，却富有浓浓的感染力，赵晓丁很满意，他把住摄影机的手更加沉稳，不放过每一个瞬间，国师也很满意，演员总算达到一个理想的状态了。
当然，韩斐自己更满意，他就这么骑着自行车，恍惚间好像回到了小时候，自己和一群小伙伴在老家田埂上追逐着蝴蝶与蜻蜓，纯净空灵，又好像回到了横店，那时候也是骑着自行车，他剃着一个光头，后座载着一身素净连衣裙的江姑娘，车子穿行在香港街，仿若《甜蜜蜜》里黎民与曼神穿梭在香港的街。
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进入五月，韩斐越来越适应这部电影的拍摄节奏，拍着拍着他竟然觉得自己被感动了，这种感动不是靠哭天抢地，而是在平铺直叙的叙事节奏里，好像在不知不觉间给了一种强度，他不知道自己的心在哪个瞬间就被触动了。
国师一直在做减法，剧本经常会进行精简，删去一些赘余情节，朴实无华，却又润物细无声。这种事很考验导演的定力，很多导演为了满足观众的眼球，刻意去加了很多新鲜元素和眼球爆点，但不是谁都能驾驭减法，有的人减着减着就变成一团飞灰，而国师却很自信，剪出一种返璞归真的风骨来了。
五月二十日，晴，天气越来越热，演员之间的磨合度越来越高，国师就像种了一茬庄稼的老农民，眼见得农作物开始抽穗了，大手一挥，来来来，咱们拍场重要的戏。
场地在羊坪镇的一处池塘，从斜坡走下来，石板上长着密密麻麻的青苔，灌木丛和蕨类植物野蛮生长，伴随着三两声聒噪的蝉鸣，在这炽烈的阳光下，肆意地绽放着自己的生命力。
“清场完毕了吗？”
“没问题了，二组全部派出去了，三百米之内不会有人围观。”
“池塘里的水温试了吗？”
“可以的，池塘挺浅，今天太阳这么大，水很暖和。”
“演员呢？”
“已经就位。”
几位副导演协调着现场的工作，各部门都准备完毕，国师眼神示意，场记喊道“action！”
韩斐拉着板车停在池塘边，擦了擦额头的汗，从军绿色的挎包里拿出一团用牛皮纸包裹的泳衣递给周东雨。
“给。”
“我不会游泳。”周东雨接过泳衣，却面露难色。
“教导我们说，要在大风大浪中... -->>
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